La posición del narrador

Una de las cuestiones que se hacen a menudo los escritores, es cuál debe ser la posición del narrador, la postura que debe adoptar en el relato. Elegir al narrador de nuestra historia es una de las cosas más importantes que debemos tener en cuenta. De hecho, muchas veces el éxito de un cuento o una novela depende, sobre todo, del punto de vista y, en concreto, del tipo de narrador, del tono y la postura escogidos para contar la historia. ¿Cómo debe situarse el narrador con respecto a los hechos que están narrando? A la hora de escoger esa postura o posición del narrador, deberemos tener siempre presente cuál es la historia, qué narrador puede ser más interesante para contarla.

Posición del narrador con respecto a la historia que se cuenta:

Podemos escribir un relato desde distintas posiciones del narrador con respecto a la historia que se está contando. Gerad Genette clasifica los distintos tipos de narradores dependiendo de su participacion en la historia, a la que denomina diégesis. Según clasificación de Genette tendríamos: narrador homodiegético (se cuenta desde dentro), autodiegético (desde dentro y además el narrador es el protagonista) y narrador heterodiegético (desde fuera).

Narrador homodiegético

El narrador homodiegético forma parte de la historia, es un personaje que ha intervenido en algún momento en el relato. Utiliza la primera persona. Cuenta la historia desde dentro.

Un ejemplo es el narrador de la novela El gran Gatsby de Francis Scott Fitzgerald:

Cuando yo era más joven y más vulnerable, mi padre me dio un consejo en el que no he dejado de pensar desde entonces.

«Antes de criticar a nadie», me dijo, «recuerda que no todo el mundo ha tenido las ventajas que has tenido tú».

Eso fue todo, pero, dentro de nuestra reserva, siempre nos hemos entendido de un modo poco común, y comprendí que sus palabras significaban mucho más.

Narrador autodiegético

El narrador autodiegético es el protagonista de la historia. Utiliza la primera persona. Cuenta la historia desde dentro.

Un ejemplo, el del cuento «El corazón delator» de Edgard Alan Poe.

¡Es cierto! Siempre he sido nervioso, muy nervioso, terriblemente nervioso. ¿Pero por qué afirman ustedes que estoy loco? La enfermedad había agudizado mis sentidos, en vez de destruirlos o embotarlos. Y mi oído era el más agudo de todos. Oía todo lo que puede oírse en la tierra y en el cielo. Muchas cosas oí en el infierno. ¿Cómo puedo estar loco, entonces? Escuchen… y observen con cuánta cordura, con cuánta tranquilidad les cuento mi historia.

El narrador autodiegético es el narrador más utilizado en la escritura de novelas autobiográficas y las biografías. Puedes leer un ejemplo en la autobiografía de Lucía Berlín, Bienvenida a casa:

Mi recuerdo más temprano es el de las ramas de pino rozando el vidrio de una ventana. Esta casa estaba en Coeur d’Alene, Idaho, en la Mina Sunshine. Los inmensos robles tenían ramas casi paralelas al suelo, por las que las ardillas iban y venían haciendo carreras como si fuesen autopistas.

Hace poco leí que el aroma de las flores, en especial de las rosas y las lilas, realmente era mucho más intenso años atrás, que ahora su perfume se ha diluido por la hibridación. Sea o no verdad, los perfumes de Idaho en mi memoria son más vívidos que cualquier flor hoy en día. Las flores de manzano y los jacintos eran literalmente embriagadores. Me acostaba en la hierba debajo del lilo y respiraba hondo hasta aturdirme. En aquellos tiempos también daba vueltas y vueltas hasta que me mareaba tanto que no me tenía en pie. Quizá esas fuesen señales de advertencia tempranas, y las lilas mi primera adicción.

Narrador heterodiegético

El narrador heterodiegético no forma parte de la historia que está relatando. Utiliza la tercera persona. No es un personaje de la historia, es alguien que la cuenta desde fuera. Es el más utilizado en las literatura clásica.

Por ejemplo, el del cuento de Jorge Luis Borges «Historia de los dos que soñaron»:

Cuentan los hombres dignos de fe (pero sólo Alá es omnisciente y poderoso y misericordioso y no duerme) que hubo en El Cairo un hombre poseedor de riquezas, pero tan magnánimo y liberal que todas las perdió, menos la casa de su padre, y que se vio forzado a trabajar para ganarse el pan. Trabajó tanto que el sueño lo rindió debajo de una higuera de su jardín y vio en el sueño a un desconocido que le dijo:

-Tu fortuna está en Persia, en Isfaján; vete a buscarla.

Posición del narrador y punto de vista

Por otro lado, dentro de la posición escogida, a la hora de contar nuestra historia tendremos que escoger la focalización narrativa o perspectiva que más nos interese, pudiendo narrar desde distintos puntos de vista, mediante narradores omnisciente, equiscientes, testigo, etc.

Con respecto a la focalización narrativa ya hemos publicado diversas entradas en el blog y no es necesario que nos extendamos aquí. Te recomiendo consultar las entradas de narradores internos, la de narrador omnisciente y la de narrador cámara. Digamos que la clasificación de Genette que hemos explicado para la posición del narrador se establece según la participación del narrador en la historia. La focalización narrativa especifica de una manera más concreta el tipo de narrador dependiendo de la información que este dispone de la historia. Por ejemplo, tanto el narrador omnisciente como el narrador cuasi omnisciente o cámara, son narradores heterodiegéticos, pero no poseen la misma información sobre la historia y tienen limitaciones diferentes a la hora de contarla.

La postura del narrador en la historia: neutralidad o intrusismo del narrador

Hay que tener mucho cuidado con los narradores que se denominan intrusivos. Es decir, narradores que se inmiscuyen en la historia, bien juzgando los hechos, bien dando su opinión sobre lo sucedido. No es que estén totalmente prohibidos, pueden ser interesantes cuando tienen una función crítica y, en algunas ocasiones, cuando se trata de un narrador en primera persona y especialmente en el caso de los narradores testigos, es inevitable que la subjetividad de este tipo de narrador vaya acompañada de cierta intrusión a la hora de contar los hechos. Pero debemos tener claro que esa intrusión pertenece al narrador, no debemos tratar de imponérsela al lector: esa es la clave.

 Anton Chéjov en una carta a Alekséi Suvorin hablaba de esta idea que el narrador debe ser testigo y no juez, de los hechos que describe.

Me parece que no corresponde a los literatos resolver problemas como el de Dios, el pesimismo, etc. La tarea del narrador consiste únicamente en retratar a quienes han hablado o meditado sobre Dios o sobre el pesimismo, así como el modo y las circunstancias en que lo han hecho. El artista no debe convertirse en juez de sus personajes ni de sus palabras, sino en un testigo desapasionado.

Si escucho un discurso incoherente y deslavazado de dos rusos sobre el pesimismo, debo referirlo en la misma forma en que lo he oído; emitir un juicio es cosa del jurado, es decir, de los lectores. Lo único que necesito es tener el talento necesario para distinguir las opiniones importantes de las que no lo son. Saber presentar a los personajes y hablar con sus propias palabras.

Scheglov-Leóntev se queja de que haya terminado el relato con la frase: «¡No hay manera de entender nada en este mundo!». Según él, el artista psicólogo debe comprender, por el hecho mismo de ser psicólogo. Pero yo no estoy de acuerdo con él. Las personas que escriben, y los artistas en particular, deben reconocer que en este mundo no hay modo de entender nada. Como en su momento lo reconocieron Sócrates y Voltaire. La gente cree saberlo y comprenderlo todo; y cuanto más tonta es, más vasto parece su horizonte. Pero si el artista, al que la gente cree, tuviese el valor de afirmar que no comprende nada de lo que ve, demostraría un gran conocimiento y daría un gran paso en el campo del pensamiento.

Por otro lado, desde el punto de vista emocional, un narrador puede sentirse afectado por lo que está contando, estableciendo con la historia una distancia emocional muy cercana. Pero también puede mantener una posición neutra, limitándose a describir y mostrar la historia sin mostrar afectación.

Antes de sentarte a escribir, plantéate bien cuál debe ser la posición del narrador en tu relato, qué punto de vista es el adecuado y qué grado de subjetividad tiene. Ten cuidado a la hora de juzgar o de imponer tus opiniones al lector. No olvides nunca que lo importante es lo que se está contando.